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Le elezioni del sindaco a Roma, Marino, Alemanno, Grillo e il voto perduto

Federico Pace — Sat, 25 May 2013 12:08:51 +0200

C'è un vento freddo per le strade di Roma. Non si tratta di meteo, è qualcosa di più. Poche persone a piazza San Giovanni per Ignazio Marino. Sparuto pubblico per Silvio Berlusconi e Alemanno vicino al Colosseo. Più o meno lo stesso a piazza del Popolo per Beppe Grillo e Marcello De Vito. L'artificialità del candidato del centrosinistra che appare quasi sempre fuori luogo, la farsa crudele di Berlusconi che manipola e ordisce, le battute distruttive del comico genovese che illude il suo pubblico e se stesso di riuscire a controllare e indirizzare la rabbia. Persino il neopopulista Alfio Marchini a Parco Schuster con Antonello Venditti.

Il rito della politica si consuma ancora una volta. Questa volta si elegge il sindaco di Roma. Alemanno ha trascorso i suoi anni evitando sempre di assumersi alcuna responsabilità. Per incapacità, alla fine non ha potuto fare altro che recitare la parte della vittima, di chi è all'opposizione, anche quando era il tempo di fare. Il centrosinistra si è inabissato nei suoi dubbi, nelle sue incertezze, nelle sue incapacità. Quelli del Movimento 5 Stelle ostentano sicurezze e convinzioni ma appaiono impreparati e anche indisponibili al dialogo, a quello che è la premessa della democrazia.

C'è modo di dare un voto che non sia perduto? Molti non andranno a votare. Altri, lo faranno controvoglia. Altri ancora, si recheranno alle urne con la rabbia di chi si illude di possedere la verità. I sogni e le illusioni, la rabbia e la miseria. La crisi, il lavoro che non c'è. Il governo di Pd e Pdl. L'opposizione di Lega e del Movimento 5 Stelle. Tutto insieme. L'ennesimo anniversario della morte di Giovanni Falcone e Paolo Borsellino. Il tempo trascorso senza che nulla venisse chiarito.

Gira il vento nelle strade e nelle piazze e la gente continua a rimuginare. Rodotà, Grillo, Berlusconi. Questi i nomi che si sentono pronunciare dalle persone che fanno la fila negli uffici del municipio dove si ritirano le schede elettorali. Mentre gli addetti chiamano i numeri e ciascuno controlla se è arrivato il proprio turno, una donna dice alla sua vicina che: “ha ragione Travaglio”. E spiega quel che ha visto in Tv. Santoro, Vespa e la Gruber. Le indignazioni di routine o di mestiere. Ancora un altro giorno. Ancora un'altra elezione. C'è modo di dare un voto che non vada perduto?

Federico Pace è autore del libro Senza volo (Einaudi)

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Un indovino ci disse, il film di Mario Zanot su Tiziano Terzani e la trasformazione di un uomo

Tullia Bartolini — Tue, 21 May 2013 16:23:37 +0200

Cinema libero, indipendente, cerca finanziatori. Aiuto regista e visual effector in films come Habemus Papam, Diaz, La miglior offerta, candidato al Donatello, Mario Zanot è una persona per bene. Poco prima di morire, Tiziano Terzani gli concesse un'ultima, rara intervista, confluita poi nel video Anam, il senza nome, applaudito da critica e pubblico. Ora ha un sogno, Zanot, e vuol realizzarlo grazie all'aiuto dei tanti lettori che amano ed hanno amato Terzani. Questo sogno è un film per il cinema.

La sceneggiatura è già pronta, vi ha collaborato Angela Staude, la moglie dello scrittore, ed è tratta dal suo libro più bello, Un indovino mi disse. Nel film, si ripercorrerà il lungo viaggio compiuto da Terzani nel cuore dell'Asia: quarantamila chilometri senza mai fermarsi e senza prendere aerei. Era il 1993, Terzani viveva in Giappone, “il male che colpirà tutta l'umanità”, come definì quel Paese. Era depresso e si ricordò della profezia che un indovino gli aveva fatto moltissimi anni prima: 'Nel 1993 non prendere aerei, o morirai'. Comunicò ai suoi datori di lavoro (all'epoca scriveva per il Die Spiegel) che avrebbe continuato a svolgere la sua professione di giornalista utilizzando treni, biciclette, camioncini e mezzi di fortuna, e partì.

Quel viaggio divenne il libro che tutti conosciamo e trasformò Tiziano da corrispondente di guerra a uomo di pace. Il Tiziano del film, che si intitolerà Un indovino ci disse, sarà dunque inedito: un uomo ancora lontano dall'immagine degli ultimi anni, quelli della malattia. Un essere in piena trasformazione, che pensa ad una rivoluzione interiore, prima ancora che esterna a sè.

Il progetto ha trovato sostenitori in Germania, Svizzera e perfino in Vietnam; stenta a trovarne in Italia, dove Rai e Medusa Film sembrano più interessate a produrre altri lavori. Sul sito www.unindovinocidisse.it, è possibile sostenere questo “sogno” versando una somma anche minima e diventando co-produttori. Chi verserà almeno 50 euro vedrà, come ricompensa, il proprio nome nei titoli di coda. Si pensa alla PFM per quanto riguarda la colonna sonora e a Valerio Mastandrea quale protagonista.

Il messaggio del film vuol essere chiaro: nessuna guerra ha mai fatto finire le guerre, l'odio si “combatte” solo con l'amore. Parte dei proventi raccolti - o tutto il ricavato, tolte le spese vive, se il film non si farà - sarà devoluta ad Emergency che, in Afghanistan, ha intitolato un ospedale proprio al grande scrittore scomparso otto anni orsono. In questa struttura si curano le vittime delle bombe, delle pallottole, delle mine anti-uomo; i pazienti sono, in larga parte, bambini al di sotto dei quattordici anni.

Per raccogliere fondi, Zanot e il suo Comitato stanno girando in lungo e in largo l'Italia, invitati ovunque, spontaneamente, dai tanti sostenitori del progetto, che possono contattare gli organizzatori attraverso il sito. Firenze, Ancona, Pistoia, Benevento, sono state solo alcune delle moltissime tappe già affrontate. Oggi più che mai, il messaggio di Tiziano Terzani appare attuale. Questo spiega, senz'altro, il gran numero di adesioni che il progetto ha raccolto e continua a raccogliere in tutto il Paese (e non solo). Chiunque voglia sostenerlo deve solo andare sul sito e donare.

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Salgado e Koudelka. Genesi e Distruzione. Dalla mostra dell’Ara Pacis alla Biennale di Venezia

Antonio Carbone — Fri, 17 May 2013 08:10:10 +0200

Sud e Nord del mondo. Santuari della Natura. Africa, Amazzonia e Pantanal. Un'esperienza visiva che potrebbe lasciarti senza parole oppure farti tornare a casa arricchito. Stiamo parlando della mostra che si è aperta a Roma all’Ara Pacis del fotografo brasiliano Sebastião Salgado, dal titolo Genesi.

Proprio in questi giorni il Vaticano ha annunciato la partecipazione, per la prima volta, alla Biennale di Venezia con un padiglione ispirato allo stesso tema. Allo storico gruppo multimediale milanese, Studio Azzurro, ha affidato il “capitolo” della Creazione; al fotografo ceco, Joseph Koudelka, quello della Distruzione. E Infine al pittore austro-americano, Lawrence Carroll, quello della Rinascita.

Si tratta solo di una coincidenza o è il sintomo dei tempi bui che stiamo vivendo? Comunque la si voglia vedere è evidente che in questo momento il tema susciti molto interesse. In questo caso poi a colpire è la presenza di due grandi fotografi, Salgado e Koudelka, che da anni ci offrono immagini che si imprimono nella nostra mente per la forza della rappresentazione che va ben oltre il realismo del reportage.

Ciò che colpisce in entrambi – pensiamo al ciclo dedicato alla vita degli zingari di Koudelka e a quello dei cercatori d’oro di Salgado - è la capacità di partire da una specifica condizione per estrarne mondi originari. L’Umano e la Natura.

Nelle loro foto questa “estrazione” non e mai affidata all’eccentrico o all’esotico, bensì al pathos dello sguardo. Sarà per questo che il loro passo spesso ricorda quello dei personaggi di Tarkovskij, lo scultore del tempo.

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Federer agli Internazionali di Tennis di Roma, Starace, le grida del pubblico e la solitudine del campione

Matteo Sarlo — Wed, 15 May 2013 12:13:39 +0200

Ieri Roger Federer ha vinto contro Potito Starace agli internazionali di Tennis di Roma. Trovare i biglietti non è stato facile, tra internet e punti vendita fuori uso. La prossimità del Campo Centrale del Foro Italico con lo Stadio Olimpico di calcio restituisce un certo grado di frizione che mi ero preparato a sopportare. Ci sono padri con bambini. Poco vicino all’entrata, una donna fa una battuta di spirito che va a vuoto. Avrei voluto lanciarmi di fretta e raccoglierla come se le fossero cadute le chiavi di casa. Non ho aspettato molto per vedere l’ingresso di Roger Federer. Dal vivo non lo avevo mai visto.

I due giocatori si dispongono ciascuno dalla sua parte del campo. Eppure, più che una lotta, tra i due, si percepisce la sagoma di un agone. Un duello. Una tiro a fioretto “tra”, piuttosto che “contro”. Certo, Potito Starace ha già eliminato Stepanek, e chissà. Ma no, non ci sarà nulla da fare. Lo percepisci già dal suono -ancor prima che dalla vista- della prima pallina toccata da Federer. Tutt’altra cosa. Meno sordo e ossuto. Lo diresti l’idea del suono più che un suono vero e proprio. Il primo set finisce 6 a 1 in venti minuti di gioco. Del resto, non a caso un cartellone di molti Wimbledon fa, riferendosi all’asceta svizzero, gridava: “Federer is Betterer!!”. Eh, già.

Ritornando in campo, le urla della gente sugli spalti. Da “Potito, Potito” al “Dai che è cotto, reagisci Potito” in occasione di un misero punto sbagliato da Federer. Solo un apparente sostegno verso il tennista italiano. Piuttosto sembrano grida irrisorie, o, peggio, posticce. Povero ragazzo, penso, gettato da solo a sopportare la disperata solitudine della terra battuta. Immagino che di quelle urla di superficiale incitamento le sue orecchie percepissero il vero contenuto: “il tuo destino è segnato e non puoi farci nulla”. Intanto i game se ne vanno, come i break a favore di Re Roger. E mentre il crepuscolo s’infittisce, Federer chiude il suo dritto come per indicare, alla fine della parabola segnata dall’avambraccio destro, la direzione dell’uscita. Anche il secondo set è concluso: 6-2.

È un gioco a cui non piace la maschera, il tennis. Niente alibi. Si perde e si vince da soli. Nessuno a cui scaricare colpe, o, quanto meno, su cui distribuire responsabilità, truccandone un poco le quantità. Ma forse, più drammatica della solitudine dello sconfitto, che in certa misura il vero alibi lo trova, la sua ragion d’essere, nella supremazia dell’altro, è la solitudine dell’eroe, destinato a non condividere con nessun'altro ciascuna vittoria, depositate tutte nella grotta della propria coscienza. Poco importa se lo sanno i giornali o la televisione. Poco importa perfino cosa ne pensino a casa. Perché nessuno può capire davvero cosa vuol dire essere Roger Federer.

Equitalia, l'IMU, la crisi, e le scritte sui muri

Giovanni Severini — Tue, 07 May 2013 23:15:27 +0200

I segni della crisi si possono leggere anche dalle scritte sui muri della città. Colli Aniene è un tranquillo quartiere semi-periferico di Roma. Media borghesia, tutti i servizi essenziali, nessun problema particolare se non i soliti della metropoli. E fino a poco fa, le scritte sui muri erano le stesse di tutte le grandi città: ultras, la tessera del tifoso, improbabili emuli di Keith Haring e le sdolcinate e spesso sgrammaticate frasi di adolescenti con le loro pene d'amore.

Eppure, da qualche settimana, sono apparse improvvise scritte sui muri legate all'attualità, dove la crisi economica viene fuori in maniera del tutto nuova. Ecco quindi che una notte compare una scritta sul muro laterale dell'Agenzia Equitalia di zona: “M'avete tolto pure le parole. Vergogna!!”, disperato segnale di qualcuno che con Equitalia, evidentemente, ha qualche conto in sospeso. Laconica, ma non meno drammatica, la scritta “Abbiamo solo traffico e buche” che fa bella bella mostra di se su un muro grigio vicino ad un ex-voto di periferia. Sarebbe la solita bravata di qualche esaltato la scritta, in spray rosso, lasciata sul uro in mattoncini della parrocchia di S.Bernadette, se non fosse per l'aggiunta attualissima dello scontro tra cittadini e Chiesa sul pagamento delle tasse: una falce e martello e le parole “Tutti i preti a lavorare/Pagate l'IMU”.

Infine, sorprendente il volantino di un artigiano appeso recentemente sui muri del quartiere nel quale, oltre ad offrire i suoi servizi, non si sa se con un'abile mossa di marketing o se genuinamente solidale, aggiunge l'inedita frase: “Visto il periodo di crisi, si garantisce il massimo impegno e la massima serietà a prezzi contenuti”.

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Enrico Letta, Berlusconi, il nuovo governo, i ministri, Beppe Grillo, il Gattopardo e quel che deve cambiare

Federico Pace — Sat, 27 Apr 2013 12:57:27 +0200

Davanti Montecitorio la gente passa di fretta. Non ci sono più le persone a gridare “Rodotà, Rodotà, Rodotà”. Sembra già trascorso un secolo. Le nuvole, l'aria inquieta, la luce opalescente. Sembra quasi di stare in un acquario. Dentro il Palazzo, Enrico Letta sta incontrando Silvio Berlusconi, il Faraone claudicante appena rientrato dagli Usa con quel completo azzuro con cui ha dormicchiato all'inaugurazione della biblioteca Bush.

L'incontro sembra durare a lungo. E' già un'ora e mezza che sono dentro e ancora non termina. Il Faraone claudicante è accompagnato da Angelino Alfano e da Gianni Letta. C'è anche lo zio di Enrico, insomma. Ma non conta chi ci sia con Berlusconi. Chi va con lui, non oserebbe mai dire qualcosa che il Faraone non condivida. Semmai ci vanno solo per distrarre l'avversario, per fare apparire meno guerresca la compagnia. L'unico da temere è sempre l'uomo che ancora ordisce piani per salvare se stesso senza preoccuparsi di un intero Paese. Così sta succedendo anche ora.

Solo qualche giorno fa Beppe Grillo in uno dei suoi discorsi aveva gridato, con la sua voce arrochita, che le promesse fatte sono state mantenute. A casa! A casa! A casa! Dice di aver mandato a casa Gianfranco Fini, Casini, Bersani. E pare davvero felice. E con lui la folla che lo acclama (guarda Beppe Grillo a Udine che annuncia le dimissioni di Bersani). Eppure tutti loro sanno che quei tre non contano nulla e non hanno mai contato nulla nella politica italiana. Che senso ha, allora vantarsene? Che senso ha vantarsi di avere ricacciato nell'anonimato, figure che Berlusconi stesso aveva già dissinescato abusando dei suoi poteri? E' possibile che Grillo non sia in grado di distinguere tra le responsabilità di Silvio Berlusconi per quello che è accaduto negli ultimi venti anni e quelle dei diversi feudatari del Pd? E' possibile che non capisca chi sia il carnefice e chi le vittime? O forse non ha interesse a distinguere?

Una signora, davanti la Camera dei Deputati, sta con il suo ombrellino chiuso e guarda il portone. Parla con una ragazza. Sembra la figlia. In questo giorno di festa e shopping, preferiscono discutere anche loro del Pd, di Grillo, di Berlusconi e dell'Italia. “Quello che non capisco – dice la ragazza – è perché il Pd non ha votato Rodotà. Questo proprio non lo capisco”. Pare convinta e sicura. La madre però, non le presta troppa attenzione. Le madri, con le figlie, fanno quasi sempre così. In fondo, le hanno fatte nascere, le hanno viste crescere, fanno fatica, per quanto provino, a vederle come qualcosa di indipendente, un adulto fino in fondo.

La madre pare pensieriosa, poi però ha un sussulto. Deve avere deciso che la questione merita attenzione. “Hai ragione, ma anche Rodotà poteva fare di più. Pensa se avesse accettato la candidatura vincolandola al voto del Pd, dicendo che accettava la candidatura del M5S solo se si metteva d'accordo con il Pd. Sarebbe stato un uomo di Stato. Avrebbe evitato di farsi usare. Perché alla fine, non se ne è accorto, ma è stato usato. Grillo lo sapeva che non sarebbe mai divenuto presidente della Repubblica, ma lo ha lo stesso usato, una così brava persona, pensa che quando tu non eri neppure nata, ci avevo pure bevuto un caffè a un bar. Me lo ricordo ancora.”

Là dentro, Letta e Berlusconi, intanto parlano ancora. Staranno discutendo dei ministri. Brunetta, Passera, Violante, Alfano stesso. Franceschini e D'Alema. Vietti e Mariastella Gelmini. Pare un rosario di orrori. Il Faraone claudicante, dicono tutti, di certo riuscirà a imporre le sue condizioni. Nessuno crede sia possibile che Enrico Letta riesca a trovare figure non contaminate e capaci di gestire la Cosa Pubblica.

Le ultime indiscrezioni parlano di cinque ministri al Pdl (sarebbero Angelino Alfano, Maurizio Lupi, Anna Maria Bernini, Beatrice Lorenzin e Gaetano Quagliariello) e tre al gruppo di Monti (Mario Mauro, Enzo Moavero, Annamaria Cancellieri). Si parlerebbe persino della presenza di Pier Luigi Bersani. Forse la Bonino agli Esteri (ndr, questa la lista definitiva dei ministri: Vice presidente del Consiglio e ministro dell'Interno Angelino Alfano, agli Esteri Emma Bonino, alla Giustizia Anna Maria Cancellieri, all'Economia e Tesoro Fabrizio Saccomanni, alla Difesa Mario Mauro, allo Sviluppo Flavio Zanonato, alle Infrastrutture Maurizio Lupi, alle Politiche Agricole Nunzia De Girolamo, al ministero del Lavoro Enrico Giovannini, all'Istruzione Maria Chiara Carrozza, ai Beni Culturali Massimo Bray, alla Salute Beatrice Lorenzin, Affari Europei Enzo Moavero, agli Affari Regionali Graziano Delrio, alla Coesione del Territorio Carlo Trigilia, ai rapporti con il Parlamento Dario Franceschini, alle Riforme Quagliariello, all'Integrazione Cècile Kyenge, Pari Opportunità e Sport a Josefa Idem).

La madre e la figlia sono ancora lì. Nonostante le vetrine e gli sconti, nonostante le gelaterie e i caffé, preferiscono starsene ancora davanti a Montecitorio. Ora però si è alzato un po' di vento sabbioso e è arrivata un'altra po' di gente. Non si sentono più le parole delle due. Si vede gesticolare la figlia, si capisce il tono concitato. Poi si sparge la voce che l'incontro è finito. Silvio Berlusconi, il Faraone claudicante, con il suo solito ghigno, starà già seduto sul sedile posteriore di qualche berlina dai vetri bruniti. “Se vogliamo che tutto rimanga come è, bisogna che tutto cambi”. Chissà se Beppe Grillo conosce questa frase.

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Luigi Ghirri, la mostra a Roma al Maxxi, la fotografia e il desiderio di infinito

Federico Pace — Wed, 24 Apr 2013 21:39:00 +0200

Una grande mostra antologica dedicata a Luigi Ghirri. Più di 300 immagini del fotografo italiano scomparso quando aveva solo 49 anni. Si è aperta a Roma, il 24 aprile al Maxxi, e durerà fino al 27 ottobre. E' organizzata insieme al Comune di Reggio Emilia e la Biblioteca Panizzi (la mostra di Ghirri al Maxxi) e mentre si salgono le scale, che portano agli spazi che la ospitano, si prova un po' di incerta emozione, la stessa di quando ci si avvia verso un appuntamento con una persona cara che non vediamo da qualche anno e per cui proviamo ancora qualcosa di inestinguibile.

A guardare le foto, di primo pomeriggio, non c'è quasi nessuno. Una coppia avanti con gli anni, un uomo con dei grandi baffi e una ragazza con indosso una camicia di colore giallo pastello. Al collo, una piccola macchina fotografica. E' solo un attimo, il tempo di uno sguardo, poi ciascuno si perde dietro alla propria curiosità. Ciascuno della piccola compagnia viene quasi inghiottito dai piccoli frammenti di mondo dell'artista nato a Scandiano.

Tutto quello che si vede qui è un tesoro prezioso lasciato da Luigi Ghirri. Ogni fotografia è un suo sguardo. Ogni immagine è una soglia. Ogni scatto è un confine attraverso il quale il fotografo e il mondo hanno provato a mettersi in contatto. Una fuga verso un abisso inatteso. Ogni foto, come lui stesso ha suggerito, è un dettaglio del suo volto.

Ci sono le immagini più note e quelle meno note. C'è l'Argine Agosta di Comacchio del 1989 (guarda Argine Agosta Comacchio), c'è via Stalingrado di Bologna del 1985, c'è la foto di Brest del 1972 con la donna di spalle dietro a un pannello di vetro e con il cappotto rosso. C'è Casa Benati, quella foto che fa pensare ai quadri di Vermeer per la luce che irrompe da una finestra, per il mappamondo e per l'aura di mistero (guarda Casa Benati). Ci sono le spiagge e la pianura. La nebbia e il cielo. C'è tutto il mondo elusivo e invocante di Ghirri.

Ci sono le foto di New York del 1986 e quelle dello studio di Giorgio Morandi del 1989 e del 1990. C'è il quotidiano e l'evocazione del fantastico. Il qui e l'al di là. Ci sono le due palme di Orbetello (1974) con la panchina e le persone che ci sono sedute sopra e non ci sono più. Ci sono le saracinesche dei negozi. E c'è il mare.

In quel libro che ora purtroppo risulta introvabile (“Niente di antico sotto il sole”), si raccontava di come Ghirri si fosse avvicinato alla fotografia solo a 30 anni. Avvenne dopo avere visto la prima fotografia scattata alla Terra. Si tratta dell'immagine ripresa il 20 luglio del 1969 dagli astronauti a bordo dell'Apollo 11 mentre erano in orbita intorno alla Luna, in attesa di compiere quel passo senza precedenti (guarda sul sito della Nasa l'immagine della Terra vista dallo spazio).

Per lui quella fotografia astronomica e abissale “non era soltanto l'immagine del mondo ma l'immagine che conteneva tutte le immagini del mondo”. Parrebbe un paradosso, il mondo, lo spazio infinito, i vuoti assoluti e la Terra intera. Tutto questo, per l'uomo che a lungo ha sostato sulla provincia e che al quotidiano ha rivolto con insistenza il suo sguardo. Sembra un paradosso, eppure non lo è. Tutt'altro.

Il paesaggio in lui assumeva un senso inatteso e inafferrabile. Il vento, i rumori che non riuscivi ad ascoltare, i suoni, gli odori che potevi solo immaginare. A Gianni Celati, con cui aveva condiviso molto, aveva confessato che “forse alla fine il paesaggio è proprio il luogo dell'attenzione infinita, in questo senso non si riesce mai a collocare un punto definitivo (ascolta Ghirri che parla del paesaggio nell'estratto del documentario Strada provinciale delle anime di Gianni Celati).

Reggio Emilia. Modena. Carpi. Bologna. Con le foto di Ghirri, si torna spesso in alcuni posti, eppure ogni suo scatto pare parlare e dire molto più. Interroga e lascia spaesati. Ci si chiede sempre, ogni volta che si guarda una sua foto, quale sia davvero la vertigine che ci fa provare. Pochi giorni fa si è chiusa una mostra a New York dedicata a Ghirri (guarda la video istallazione Kodachrome alla Matthew Marks Gallery di New York e le opere in mostra). E' probabile che anche i visitatori di quella mostra siano rimasti sedotti dai due semafori rossi nelle strade di Reggio Emilia del 1973 senza potere capire fino in fondo il perché.

Uno degli obiettivi di Ghirri, lo ha ripetuto molte volte, era quello di “vedere come se fosse la prima e l'ultima volta”, per “dare nuova profondità e anche nuovi sentimenti alle nostre percezioni". Si può pensare a lui, come a chi sa di dover essere anche lui Adamo. Un uomo che fa i conti, ogni giorno, con il fatto straordinario di essere vivo. Su un pianeta dell'intero spazio siderale. Un Adamo giunto sulla Terra. E forse non desta sorpresa che, a proposito di alcuni luoghi fotografati nel 1988, Ghirri scriveva che sognava "di costruire l'Eden sulla superficie del Mondo".

Il confine e l'altrove. Delle inquadrature naturali diceva che erano dei “segni, dei traguardi, dei confini entro cui lo spazio si rappresenta. Sono la soglia di qualcosa, la soglia per andare verso qualcosa”. Non c'è limite nelle foto di Ghirri, come non c'è nell'animo di ciascuno. Per questo, dopo aver visto e rivisto le sue foto, sembra di capire davvero quello che Ghirri scrisse nel 1984 circa la fotografia: “un formidabile linguaggio per potere incrementare questo desiderio di infinito che è in ognuno di noi”.

Federico Pace è autore del libro Senza volo (Einaudi)

MOSTRE FOTOGRAFICHE: Luigi Ghirri. Pensare per immagini al Maxxi
LETTERATURE AMERICANE: Richard Ford a Roma e la vertigine della vita
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JULIO CORTAZAR: le Carte inaspettate e le parole di un cronopio
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Bersani si dimette, il Pd senza vita, il Capranica e la notte più profonda

Federico Pace — Fri, 19 Apr 2013 23:13:51 +0200

Pier Luigi Bersani si è dimesso. Quel che è accaduto è stato troppo anche per lui. Le trame fitte, le proteste in piazza, la maglietta della Mussolini. Dopo una giornata tesa e surreale, Romano Prodi non è stato eletto alla carica di presidente della Repubblica. Gli sono mancati oltre cento voti (Puppato: "101 irresponsabili, dall'animo piccolo"). I voti non sono arrivati proprio dal partito fondato dall'ex presidente della Commissione europea. Quello stesso partito che appena questa mattina aveva deciso all'unanimità, in una finzione crudele, di votare proprio Romano Prodi (guarda il video in cui si annunciava la candidatura di Prodi all'unanimità). Anche Bersani, il segretario malinconico dalla fine malinconica (leggi l'articolo di El Pais El triste final de un lider triste), è stato così consumato sulla pira dei personalismi e delle piccolezze delle politica di questa sinistra ancora preda di figure inadeguate alla storia della propria area di appartenenza.

Il Pd, così come lo abbiamo inteso fino a oggi, è senza vita. Il Capranica è stato il luogo del delitto. A Roma lo conosciamo bene, a due passi da Montecitorio. Nell'Ottocento è stato un teatro. Nel Novecento, un cinema. Ci si andava a vedere i film e ci si perdeva in quelle scale, in quei marmi e in quei sipari vermiglio. Ora non è più nulla. Dal 2000 niente altro che uno spazio in affitto. Un centro congressi per mesti manager (leggi Quei cinema chiusi a Roma, dal Paris al Capranichetta). Forse non è un caso che il Pd in questi giorni si sia riunito proprio qui. In un luogo che non esiste più.

Trame e egoismi. Votazioni e simulazioni. L'elezione del presidente della Repubblica coincide con uno dei più drammatici momenti del partito, o più ampiamente di quell'area politica, che a lungo ha rappresentato in Parlamento le attese e le speranze degli italiani progressisti. Ora, del Pd, pare non essere rimasto quasi nulla. Bersani aveva a lungo parlato dei personalismi, della crisi italiana collegata ai finti partiti gestiti da leader carismatici. Ma non è servito a nulla. Comprendere le ragioni di un male, non vuol dire riuscire a curarlo.

Qualcuno, per le strade di Roma, ricorda con malinconia l'incontro di pochi giorni fa tra Matteo Renzi e Massimo D'Alema. Cosa si sono saranno detti davvero quei due? Quale accordo avranno siglato? Quanti altri incontri irrituali si sono consumati nella breve e dolorosa storia di questi venti anni del Faraone?

Alla notizia delle dimissioni, Beppe Grillo e il suo pubblico hanno cominciato a cantare ipnoticamente: "A casa! A casa! A casa! A casa! A casa!". Il comico-sciamano ostenta ancora sicurezza e convinzione. Quasi come se ci volesse fare credere di sapere maneggiare fino in fondo l'esplosività del consenso tribale.

Questa stessa sera il Faraone ha incontrato Mario Monti. Berlusconi e l'uomo della Bocconi. Due vecchi amici a Palazzo Chigi. Cosa si saranno detti davvero? Si può immaginare con quale ghigno il claudicante Faraone, ennesima reincarnazione di Riccardo III (guarda Richard III di William Shakespeare della BBC), avrà lasciato il palazzo. Berlusconi si prepara a incassare ancora il frutto delle trame che gli permettono di posticipare la fine definitiva. La notte è già scesa da qualche ora, ma a molti sembra che da qui a poco sarà ancora molto più buia.

Federico Pace è autore del libro Senza volo (Einaudi)

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Arcosanti, la città ideale di Paolo Soleri e il viaggio a Vietri alla guida di un furgoncino

Antonio Carbone — Thu, 11 Apr 2013 19:07:41 +0200

Chissà che cosa spinge alcune persone, destinate a una brillante carriera, a un certo punto della loro vita ad abbandonare le strade battute da tutti per avventurarsi su sentieri impervi. Così è accaduto all’architetto Paolo Soleri, morto due giorni fa all’età di 93 anni in Arizona dove viveva stabilmente da molti anni. Nel 1946, con una laurea conseguita da poco presso il Politecnico di Torino, riesce a farsi accettare nello studio di Frank Lloyd Wright a Taliesin, nel Wisconsin, dove ha modo di vivere la sua prima esperienza di vita comunitaria. Forse comincia a maturare lì l’esigenza di andare oltre l’architettura nel tentativo di conciliare tecnologia e natura o, detto in altri termini, architettura ed ecologia, secondo il neologismo da lui stesso creato, Arcologia.

Quando a distanza di qualche anno torna in Italia, Soleri è probabilmente già consapevole della necessità di non poter vivere l’architettura solo attraverso la pratica di una professione. E’ troppo forte in lui, evidentemente, il desiderio di pensare a forme di vita alternative a quelle delle nostre attuali città che sembrano concepite per rendere infelici i propri abitanti. Non riconoscendosi in nessuna scuola e nutrendo già una grossa sfiducia nell’urbanistica tradizionale - quasi sempre al servizio della cattiva politica - decide di tornare in Arizona. Nel 1961 fonda Cosanti, una sorta di scuola cantiere in cui insieme agli studenti dell’Università dell’Arizona comincia a sperimentare una prima forma di vita comunitaria, per poi dar vita nel 1970 ad Arcosanti un prototipo di città per 5000 persone basato, appunto, sui suoi principi.

Chiunque abbia avuto a che fare anche solo in minima parte con l’architettura, di sicuro ne ha sentito parlare come di un luogo mitico, una città ideale. E di Paolo Soleri, come di un architetto-demiurgo sempre pronto a sporcarsi le mani, con la terra, la sabbia del deserto e l’argilla che tanta importanza ha avuto nella sua vita. Sarà anche solo una suggestione eppure mi capita spesso di pensare a lui quando mi ritrovo imbottigliato nel traffico cittadino, alla fermata di un autobus che non arriva mai o quelle rare volte che visito un centro commerciale o un outlet. Un altro mondo è possibile? La domanda si impone da sola rispetto al disagio di questa civiltà.

Subito dopo però, dopo aver immaginato questa città vista solo in fotografia mi viene da pensare al viaggio che Paolo Soleri fece di ritorno in Italia, nel 1951. Da Torino, insieme alla moglie, alla figlia e a un amico macinò chilometri per raggiungere il Sud alla guida di un furgoncino OM “Leoncino” che lui stesso modificò trasformandolo in una specie di “casa mobile”. Soleri riscende l’Italia alla ricerca non tanto della classicità, a cui tutti gli architetti hanno sempre pensato, ma di un luogo arcaico ancora intatto. Tutto questo avviene, per giunta, mentre il suo maestro Wright è in Italia. Il maestro riceve a Firenze, Venezia onori e riconoscimenti e intanto l’allievo viaggia alla guida del suo furgone in un atmosfera che anticipa di qualche anno il movimento hippy e non solo.

Il resto è storia conosciuta. L’incontro con il ceramista Vincenzo Solimene che gli insegna a modellare l'argilla. Il lungo soggiorno a Vietri, fino all’incarico per la progettazione di una fabbrica. “Erano entrambi giovani” ci ha raccontato qualche anno fa il figlio di Solimene parlando di suo padre e di Soleri. Spiegandoci in questo modo anche tutta la lungimiranza di un uomo concreto che però intuisce il valore di quel giovane magro e dinoccolato, che girava per il paese in calzoncini e maglietta in sella a una bicicletta. Per questo Solimene si convinse pure a realizzarla la sua fabbrica, senza farsi intimorire da quel progetto ambizioso: qualcosa a metà strada tra il Guggenheim di Wright e un'opera di Gaudì.

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La mostra di Pierre Soulages all’Accademia di Francia e l’ossessione del nero

Antonio Carbone — Fri, 29 Mar 2013 08:13:32 +0100

Educati alla luce, ai colori e alle ombre, ci teniamo sempre a debita distanza dal nero. Tutto il contrario dell’esperienza vissuta da Pierre Soulages. Nato nel 1919 e riconosciuto a livello internazionale sin dalla fine degli anni ’40, l’artista francesce ha scelto infatti di privilegiare il nero sin dai suoi primi lavori. Quasi a volersi costringere a questa percezione per vedere oltre. Outrenoir (oltrenero), come il termine che ha coniato nel 1979 per definire il punto di non ritorno della propria evoluzione pittorica.

Fino al 16 giugno presso l’Accademia di Francia è possibile vedere la mostra a lui dedicata. Le opere esposte appartengono prevalentemente all’ultimo periodo che è cominciato nel 1999, dopo oltre un anno e mezzo in cui aveva abbandonato la pittura su tela. Si tratta per lo più di dipinti in cui, per quanto in alcuni siano presenti anche tracce di bianco, a predominare è sempre il nero catrame.

L’installazione rigorosa evoca qualcosa di sacro eppure l’occhio, abituato alla luce, fa fatica ad appoggiarsi su queste campiture uniformi, a rilievo o lisce. Nonostante si sia consapevoli dello sforzo a cui il pittore ci invita: guardare il nero con più attenzione per poterne apprezzare le svariate differenze. Un po’ come succede agli eschimesi col bianco.

Accade che disturbati da tutto questo nero si prova a spostare lo sguardo sui volti delle persone, per lo più ragazze, che visibilmente annoiate presidiano le sale. Ironia della sorte anche loro sono vestite di nero e sui loro volti si fa fatica a cogliere una luce. Non c’è altro rimedio allora per tentare di squarciare queste tenebre che avvolgono anche la loro presenza, se non provando a fare qualche domanda. Dopo il primo stupore iniziale, rispondono volentieri. Sembra quasi di aver rotto un incantesimo.

nell'immagine ("Spiraglio") di Antonio Carbone, un particolare del Museo delle Terme di Diocleziano

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